第七十五章 莫名其妙的决策
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。日本的舞台，要求实际要比韩国舞台更高，无论是全开麦的底线，还是生存赛时自主创作的需要，这都是极其耗费心力的工作。
很多专业的音乐人实际上已经抵制这种竞演类节目很久了。像是曲目创作基本依靠艺人本身的组合或者是本质歌手，很少有人真的是积极自愿地去参与这种录制期数多的高强度竞演生存赛的。对于创作的时限要求，很容易严重透支艺人本身的创作才华。而强度大、时间紧、任务重的竞演制度，也是在对艺人的身体造成持久的伤害。
“如果不是公司要求，如果不是因为真的没有别的路可以走了，谁会这样不要命地选择这条道路。”
别的不说，光是当初业内传闻StarLine集结女团之力去进行日本计划的时候，KTREND的具权烈就破天荒给端颜打了电话要她慎重思考这个问题。他肯定是有发言权的，在KTREND未正式出道之前，他就以UMAMA练习生的身份去参加了《RAP KING》。
这个综艺本质上也是生存赛，无非是针对rapper作为参赛选手。
那时候的具权烈就是自己承担了创作的任务，虽然UMAMA也有制作人可以为他提供帮助，但一方面是年轻人自己本身桀骜不驯的内在性格，另一方面也是公司想要将他一手推红，所以在最大限度内去逼出他的能力来，也使得他的创作实力能够有底气立足K-POP圈，所以他几乎是一个人挑起了大梁。
“到后面，可能真的会觉得撑不下去了。”具权烈像这样简短地总结了一句话。
端颜那时候是有些怔愣的。她现在自己在公司里本身也保持着一定的自我要求。之前朴秀娜没有退团的时候，她知道自己的创作曲目不会成为公司的首选，所以没有太要求曲目出来的速度，而是把更多的精力都放在歌曲质量上，基本上都是在灵感启发的舒适框架内进行自由创作。这也就是为什么公司后来要从她的自作曲曲库中挑选放入新专辑的歌曲时，专业制作人都觉得她的歌很不错的缘故。
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。日本的舞台，要求实际要比韩国舞台更高，无论是全开麦的底线，还是生存赛时自主创作的需要，这都是极其耗费心力的工作。
很多专业的音乐人实际上已经抵制这种竞演类节目很久了。像是曲目创作基本依靠艺人本身的组合或者是本质歌手，很少有人真的是积极自愿地去参与这种录制期数多的高强度竞演生存赛的。对于创作的时限要求，很容易严重透支艺人本身的创作才华。而强度大、时间紧、任务重的竞演制度，也是在对艺人的身体造成持久的伤害。
“如果不是公司要求，如果不是因为真的没有别的路可以走了，谁会这样不要命地选择这条道路。”
别的不说，光是当初业内传闻StarLine集结女团之力去进行日本计划的时候，KTREND的具权烈就破天荒给端颜打了电话要她慎重思考这个问题。他肯定是有发言权的，在KTREND未正式出道之前，他就以UMAMA练习生的身份去参加了《RAP KING》。
这个综艺本质上也是生存赛，无非是针对rapper作为参赛选手。
那时候的具权烈就是自己承担了创作的任务，虽然UMAMA也有制作人可以为他提供帮助，但一方面是年轻人自己本身桀骜不驯的内在性格，另一方面也是公司想要将他一手推红，所以在最大限度内去逼出他的能力来，也使得他的创作实力能够有底气立足K-POP圈，所以他几乎是一个人挑起了大梁。
“到后面，可能真的会觉得撑不下去了。”具权烈像这样简短地总结了一句话。
端颜那时候是有些怔愣的。她现在自己在公司里本身也保持着一定的自我要求。之前朴秀娜没有退团的时候，她知道自己的创作曲目不会成为公司的首选，所以没有太要求曲目出来的速度，而是把更多的精力都放在歌曲质量上，基本上都是在灵感启发的舒适框架内进行自由创作。这也就是为什么公司后来要从她的自作曲曲库中挑选放入新专辑的歌曲时，专业制作人都觉得她的歌很不错的缘故。
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